Le salon, deux toiles posées sur le buffet

Toiles, copies de maîtres et compositions

Peinture à l’huile

J’aime copier Monet et Vermeer, ça apprend à regarder avant de faire. Quand on reste des heures sur une touche, on finit par comprendre pourquoi elle est posée là et pas ailleurs. C’est le même exercice que reprendre un produit déjà en service : on hérite des décisions des autres et il faut les comprendre avant d’en prendre de nouvelles.

L'étagère de la maison : la Jeune Fille à la perle et la falaise de Monet posées entre deux vases

Promenade sur la falaise à Pourville, d'après Claude Monet — I · Promenade sur la falaise à Pourville
d'après Claude Monet

Détail des Voiliers dans la lagune : la gondole devant l'île — Détail · Voiliers dans la lagune

Voiliers dans la lagune, d'après Jean-Baptiste Olive — III · Voiliers dans la lagune
d'après Jean-Baptiste Olive

Détail de Saint-Cado : l'eau au couteau — Détail · L'eau de Saint-Cado

Détail de Saint-Cado : la barque et ses reflets — Détail · La barque de Saint-Cado

IV · Paysage de Provence
d'après un peintre inconnu

Paysage de Provence, la chapelle aux cyprès

Détail de la Promenade sur la falaise : les herbes — Détail · Les herbes de la falaise

Détail du Paysage de Provence : la garrigue — Détail · La garrigue de Provence

Détail de la Promenade sur la falaise : la roche et les mouettes — Détail · La roche de la falaise

V · Les Serres d'Auteuil
composition personnelle

VI · Promenade en famille
composition personnelle

Détail du Paysage de Provence : les cyprès — Détail · Les cyprès de Provence

La Jeune Fille à la perle, d'après Johannes Vermeer — VII · La Jeune Fille à la perle
d'après Johannes Vermeer

Copier pour apprendre

Avant de composer, j'ai appris en refaisant les gestes des autres.

Premier temps de la copie : les grandes masses — Premier temps · Les grandes masses

Deuxième temps : la toile sur le chevalet, le ciel se charge — Deuxième temps · Le ciel se charge

Troisième temps : les herbes prennent la lumière — Troisième temps · La lumière arrive

La copie finie sur le chevalet, le modèle de Monet épinglé au-dessus — La copie finie, sur le même chevalet

Rien n’est définitif

La copie m’a appris qu’on peut toujours revenir en arrière. L’huile sèche lentement, alors je repasse dessus des jours plus tard : je couvre une zone entière ou je change d’avis sur une couleur. Je me lance plus facilement quand je sais que rien n’est définitif.

Après une journée devant un écran, travailler avec les mains change quelque chose que je n’arrive pas vraiment à formuler et qui me fait revenir.